哈给男朋友灌哈哈输 张译 了一点男德思想王天王 不赖□□□□□

安哲的雪天、阴雨天、雾天拍得□□□□□□太好了，这些场景和空间很适合□□□□□□用长镜头。并且，越来越觉得他□□□□□□善用欲盖弥彰的表现手法，将呼□□□□□□之欲出的画面隐藏起来，却故意□□□□□□留下它的踪迹，这时观众会寻着□□□□□□踪迹想象画面，这才是最深刻有□□□□□□力的。最好的体现就是大雾中一□□□□□□家人被枪杀，沉默的死寂与哀嚎□□□□□□，银幕上一片灰，给男朋友灌什么也没有，□□□□□□但画面出现在输了观众心里。 驾□□□□□□驭如此宏大、繁杂的历史时，安□□□□□□哲选择了开放时空，有真实历史□□□□□□影像，有依靠标志点来穿越，有□□□□□□超现实地交织。缺点了一点男德思想在于表达性□□□□□□过强，叙事性太弱。 这部看得□□□□□□也不是很懂，影厅里不少人直接□□□□□□倒头睡、频繁上厕所（北影节、□□□□□□小西天）□□□□□□

從他們相遇的第一刻，你便知道 □给男朋友灌□□□他們最終會在一起，你只期待過 □□□□程能給你些許愛的幻想。抱歉， □□□□你想多了，預先設計的相遇、充 □□□□滿套路的誤會、矯揉造作的欲說 □□□□還休，尷尬的人想快點結束，而 □□□输□導演卻傲嬌地偏不。鄭秀文和張 □了一点男德思想□□□孝全都是充滿表演魅力的演員， □□□□卻合力貢獻這麼一部讓人毫無魅 □□□□力的電影。 □□□□

这部电影在当时来讲，应该是非常□□□□□颠覆性的。影片讲述30年代大萧□□□□□条中的罗宾汉，影片拍摄在充满反□□□□□叛精神的60年代。 邦妮作为商□□□□□业电影中的女性角色，不再是被动□□□□□的依附于男性，在影片中，邦妮和□□□□□克莱德正如片名一样是平等的地位□□□□□和作用。抢银行的大盗为什么会成□□□□□为平民的神话，而又成为60年代□□□□□观众乐于见到的形象呢？在对银行□□□□□和警察的反抗中，60年代的人民□□□□□是以怎样的态度看待美国的社会？□□□□□这些诞生于那个年代的作品，就是□□□□□最好的注解。 邦妮渴望逃离自己□□□□□无聊没有生机和希望的生活，或许□□□□□这其中带有很多虚荣的成分，比如□□□□□物质和名望。她和克莱德亡命天涯□□□□□，想要的是逃离的自由，还有突破□□□□□社会规则时的快感。但是她不是非□□□□□要挑战法律和规则，在克莱德说想□□□□□要结婚的时候，她并不想听到「抢□□□□□劫」这个词了，在逃亡的生涯中，□□□□□她渴望中产梦。□□□□□

╯▂╰作画各方面□看起来都挺好话说□是悬疑 29岁的□智障 - - 一□度看不下去 开篇□很是惊艳 到了中□期还穿回去两次 □简直醉惹 高开低□走的失望□