完全30分钟激励短片视感频受不到电影里的热情。□□不同群体的文化真的是素材天壤之□□别□□

《必是天堂》导演 2 □□□002年旧作，相比《 □□□必是天堂》中导演作为 □□□巴勒斯坦人的流亡与身 □□□份认同，这部电影更聚 □□□焦巴以冲突本身，并且 □□□试图把日常生活与冲突 □□□现状以各种黑色幽默囊 □□□括在同一部电影中：日 □□□复一日的焦虑暴躁的生 □□□活、巴以边检区的荒唐 □□□与对立、以及飘荡在空 □□□中的醒目却无用的「阿 □□□拉法特」头像的红色气 □□□球……印象深刻的是男 □□□女主每次只能在巴以边 □□□境的中立区见面，每次 □□□见面就只是安静地坐在 □□□车里抚摸对方的手，前 □□□面焦虑的节奏衬托出这 □□□份爱的静谧却又情欲暗 □□□涌。整部电影看似琐碎 □□□，却充满战争带来的无 □□□常、沉默、荒唐与无力 □□□。 □□□

难道这年头的惊悚片时候妈妈和女儿□□□□□□□/儿子做主角吗？□□□□□□□

身体原因只能在家看了。皮 □□□□□□□亚拉这功力不亚于侯麦，这 □□□□□□□么典的PUA故事，平铺直 □□□□□□□叙反戏剧性，人的状态自自 □□□□□□□然然，比如三人聊天时突然 □□□□□□□岔开聊电影，但冷不丁就翻 □□□□□□□动生活的暗面，最狗血的挣 □□□□□□□扎与困顿，与最日常的寒暄 □□□□□□□告别交30分钟激励短片视融在一起，雕刻出横 □□□□□□□看成岭侧成峰的人性结构（ □□□□□□□频也将被前进的性别观重估） □□□□□□□。结尾配了海顿的创世纪， □□□□□□□结合画面寓意丰富（一种理 □□□□□□□解是女性在“水下”茫然无 □□□□□□□助的困境，只要“站起来” □□□□□□□就没事了）。 □□□□□素材□□

难度不光体现在上色和修复 □□□这样技术性的问题上，而是 □□□如何通过素材（影像，音效 □□□，旁白）去攒出一部有力量 □□□的作品，在这个过程中PJ □□□还不忘去表现士兵的情感转 □□□折，从为国而战的亢奋到战 □□□后的空虚，尤其还能站在英 □□□军视角去客观评价德军，最 □□□终主题回归战争无意义，就 □□□像那些被色彩覆盖的战争场 □□□面一样显得虚幻。 □□□